近日，德语音乐剧《伊丽莎白》在北京天桥艺术中心演出。该剧1992年首演于维也纳河边剧院，迄今也曾逾越30年，可谓常演不衰。尤其是在伦敦西区和纽约百老汇广宽优秀英语音乐剧的“包夹”之下紫色面具 萝莉，更显得它不同凡响。
德语音乐剧《伊丽莎白》
本剧女主东谈主公伊丽莎白并非英国女王，而是一位德语天下里的神话东谈主物，她还有一个更为中国不雅众熟知的名字：茜茜公主。上世纪五十年代，由奥地利女星罗密·施耐德主演的电影《茜茜公主》也曾风靡一时。电影主要聚焦于茜茜与约瑟夫的甜密爱情，亦然她本东谈主一世中的高光技术；音乐剧则技术跨度更大，触及的信得过历史更多，也为不雅众复原出一个更为复杂的伊丽莎白。
电影《茜茜公主》
无奈的玩偶东谈主生
历史上的伊丽莎白于1898年在日内瓦离奇遇刺，凶犯卢切尼自称是无政府主张者，况且正本的行刺指标也并不是伊丽莎白。本剧从卢切尼袭取审判启动，通过他的论说对伊丽莎白的一世进行回溯。自然在信得过的历史上，凶犯并不相识被刺对象，更谈不上回溯，但本剧恰是足下了这么一组无极的东谈主物研讨，营造出一种全新的表意——这咱们留到背面再说。
伊丽莎白降生于巴伐利亚的一个公爵之家。那时照旧茜茜公主的她将我方崇尚奔放的一面展露无遗，受父亲的影响，她对解放的糊口生发出一种酷暑的向往。但是孩子毕竟是孩子，一方面强烈地渴慕解放，另一方面又与差点成为姐夫的奥地利国王约瑟夫一见属意，从此启动了我方万劫不复的玩偶东谈主生。
十九世纪中后期，全球齐在资格社会转型的剧烈轰动。跟着西方工业翻新爆发，轨制翻新也继之而起，帝国大厦将倾，众人的权力意志启动醒悟。在这么的历史大布景下，伊丽莎白却铸成大错地走进了代表下跌后势力且即将剖判的皇室宫廷，其充满悲催性、让东谈主长吁连连的多舛红运，也就成了势必。剧中伊丽莎白所资格的故事让咱们合计似曾相识，从珍妃到婉容，清末的宫廷中陆续出现与万里以外的奥匈帝国遥呼相应的红运镜像，在其时的社会布景下，皇室女性非死即疯的结局成了全球通用的悲情鲜艳。
在男性领有全齐权力的帝国时间，女性究竟还剩下什么？而皇太后索菲对伊丽莎白张开的无停止的尊荣碾压，又提供出一个充满疑云的女性互害标本。对这些问题的展示和探讨，也让整部音乐剧在凄好意思的抒怀以外显走漏想辨深度。
何不向死而生
剧中伊丽莎白的造型，从前期宛如精灵般长发飘飘的白衣仙女，到后期一袭黑衣加盘头的宫廷装饰，不仅外貌判若两东谈主，更突显出主东谈主公内情绪况的冰火两重天。在阻扰、压抑的后宫畴昔糊口里，伊丽莎白一步步走向伶仃和无望。而她的“妈宝”丈夫除了刚劲抵御的爱情以外，给不了她半点精神关怀。她缓缓变得疏离、暴戾，与也曾无比向往的解放糊口渐行渐远，以致对女儿鲁谈夫的精神窘境闭目掩耳，径直导致后者的自杀。本色上，性命后期的伊丽莎白也曾堕入重度抑郁，唯独通过陆续地周游各国舒徐压抑的热诚，试图通过行动解放代偿对精神解放的渴求。但一切齐是豪侈的。她仿佛在苦苦恭候一个救助者，而她根柢不知谈这个东谈主到底是谁。
说到这里，赓续全剧的死神形象就显得振振有词了。不管是少年时间从秋千上的不测摔落，照旧成年后在哈布斯堡宫廷中屡屡受挫的畴昔，齐让伊丽莎白有了与潇洒的死神近距离宣战的契机。但是不管死神怎么示爱，她齐将强地赐与拒却，因为她经久坚信东谈主应该也必须足下我方的红运。
剧中的伊丽莎白反复称赞《我只属于我我方》，但她所处的时间似乎至极鄙吝给予她这么的职权。舞台上，咱们看到伊丽莎白在糊口的撕扯与自我挣扎中，与死神越靠越近，直到死神指派出终末的接引使臣——施行中的卢切尼并不相识伊丽莎白，而行为死神使臣的卢切尼却与她早早相识。
在这里，作家暗暗将死与生的涵义进行改革，要是生不如死，那便向死而生。咱们在掷地有声的旋律中追随伊丽莎白资格了她海浪滚动的一世，最终达成共鸣：与其在玩偶东谈主生里苦熬，倒不如在物化中拥抱解放。从这个角度看，卢切尼可能非但不是凶犯，反而是伊丽莎白一直在恭候的那位牧羊东谈主。
在歌声里长生
行为一部音乐剧，本剧最很是之处是将乐队沿途置于舞台中心位置，而独一的舞台安设等于一副门框。自然饰演空间被“挤占”，但饰演罢休却莫得受到涓滴影响，高度写意的舞台设定出色地完成了舞台好意思术所需承载的沿途戏剧功能——它既是家眷之门，宫廷之门，亦然通往伊丽莎白内心天下的进口，更是连通生与死的来路与归程。
咱们在这里看到了又名身处悠扬时间且身居要位的女性，不管何如竭力齐没能过好她的一世。咱们还看到遇刺后的伊丽莎白解起头发，脱去千里重的宫廷装饰，兴隆性与死神相拥起舞。她的性命终显豁，苦熬一世的她终于又变回了阿谁崇尚奔放的少年茜茜。行为不雅众，咱们诚意性为她感到称心。
伊丽莎白身后20年，奥匈帝国衰落剖判。东谈主类历史步入新篇，所谓帝国宫廷不复存在，女生红运也启动靠近全新的挑战。伊丽莎白在绝境中拥抱物化，却在歌声里取得长生。
文｜任凡
影相｜郑自然
心电图 偷拍裁剪｜于静紫色面具 萝莉